Modèle relevé contradictoire des compteurs

Ce papier a trois parties principales. J`ai d`abord établir un modèle explicite de rythme et de traitement rythmique, en clarifiant les parallèles entre la syntaxe rythmique et linguistique comme sous-types de traitement hiérarchique. En particulier, les structures dans les deux domaines sont naturellement représentées comme des arbres, dans lesquels chaque sous-arbre a un «tête» ou un nœud dominant. La notion de étourdissements joue un rôle important dans la langue et la musique, mais dans les têtes rythmiques (métriques) des arbres sont mis en œuvre de manière particulièrement claire et simple. Deuxièmement, je passe en revue de manière concise la littérature à croissance rapide sur les capacités rythmiques animales, ce qui suggère que les composants importants de la cognition rythmique humaine (y compris la recherche de battement et la synchronisation) sont partagés avec diverses espèces non humaines. Je finis avec quelques brèves observations neuroanatomiques, soulignant les différences entre le chimpanzé et le cerveau humain qui peut pointer vers le locus de traitement hiérarchique dans le cerveau des mammifères. Je conclus que la tendance dans la littérature beaucoup récente à assimiler la «syntaxe musicale» à l`harmonie (p. ex., koelsch et coll., 2000; Maess et coll., 2001; Patel, 2003, 2008) est trop étroit, et les risques qui surplombent le rôle riche et important de la cognition rythmique jouent dans la musique, et devraient jouer dans les investigations de la neuroscience de la musique (cf. Fitch, 2006, 2012; Patel, 2006; D`affûter, 2009). [3,1] conceptuellement, les outils d`extension et d`élision peuvent être utilisés pour interpréter les irrégularités de premier plan — ces perturbations métriques impérieuses dans la musique moderne qui se produisent au niveau plus immédiat du battement et de la mesure. (10) cela correspondrait à la vue communément répandue dans laquelle «les unités métriques ne sont pas de longueur uniforme. Au lieu de cela, ils sont de longueur variable, correspondant à des expansions ou des contractions dans des motifs mélodiques.

(11) ces «unités métriques de longueurs variables» sont définies dans la partition en changeant les signatures temporelles ou par des accents inégalement espacés dans le cadre d`un compteur régulier. Dans les deux cas, le compteur perçu par l`auditeur ne correspond pas toujours à la signature temporelle écrite du compositeur, et c`est le compteur perçu qui est au centre de cette discussion. Le concept d` «unités métriques variables» n`est pas la prémisse d`un auteur, mais semble exister dans le domaine académique par défaut, au lieu d`une alternative raisonnable. Presque tout traité sur la musique moderne comprendra une discussion sur le compteur le long de ces lignes. Il va sans dire que l`idée de «différentes unités métriques» compromet le modèle périodique du compteur et limite le compteur à un seul et même cours de projection. [4,1] les irrégularités de premier plan ne sont toujours pas données à leur échéance. Ils ne sont pas le produit de différentes unités métriques ou des signatures de temps changeantes, et ils ne sont pas nécessairement perçus contre un compteur de fond stable.